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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocaaposta cassinoaposta cassino crise seus valores cristãos. O ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciasaposta cassinoaposta cassino obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda assim crítico. No exato pontoaposta cassinoaposta cassino que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
Grade crítica
As três emissoras que formaram inicialmente a Rede InterTV originaram-se de maneiras e épocas diferentes. Em aposta cassino 14 de setembro de 1980, foi inauguradaaposta cassinoaposta cassino Montes Claros, Minas Gerais, a TV Montes Claros, idealizada pelo empresário local Elias Siufi. De início, repetia a programação da Rede Bandeirantes, masaposta cassinoaposta cassino 1987, juntou-se à Rede Globo, tornando-se aaposta cassinoafiliada no norte mineiro.[2] No fim da década de 1980, com a "farra de concessões" promovida pelo presidente José Sarney, novas estações foram outorgadas para cidades do interior do Rio de Janeiro. Nesta época, surgiuaposta cassinoaposta cassino 30 de setembro de 1989 a TV Lagos de Cabo Frio, pertencente ao ex-diretor da Embratel, Cleófas Uchoa,[3] eaposta cassinoaposta cassino 1.º de maio de 1990, foi fundada a TV Serra+Mar de Nova Friburgo, pelo empresário Cláudio Chagas Freitas, filho do político e jornalista Chagas Freitas que era dono do jornal O Dia.[4] Ambas as emissoras eram afiliadas à Globo.[5]
Na segunda metade da década de 1990, a Rede Globo aposta cassino expandiu consideravelmenteaposta cassinoatuação nos mercados regionais, com a aquisição total ou parcial de suas afiliadas nos estados de São Paulo, Rio de Janeiro e Minas Gerais.[6] A TV Serra+Mar foi compradaaposta cassinoaposta cassino junho de 1995. Em aposta cassino janeiro de 1996, foi a vez da TV Lagos (que mudou de nome para TV Alto Litoral no ano seguinte), eaposta cassinoaposta cassino agosto do mesmo ano, foram compradas 50% das ações da TV Montes Claros (transformada após issoaposta cassinoaposta cassino TV Grande Minas), enquanto a outra parte das ações foi adquiridaaposta cassinoaposta cassino 2000.
A estratégia expansionista também incluiu o mercado de TV por assinatura, através da Globo aposta cassino Cabo, na qual a Globo aposta cassino havia investido milhões de reais. No entanto, com o crescimento tímido da empresa no mercado e o choque causado pela desvalorização do câmbio entre o fim da década de 1990 e o ínicio dos anos 2000, as Organizações Globo aposta cassino se viramaposta cassinoaposta cassino um rombo bilionário, queaposta cassinoaposta cassino 2002 já estava quase alcançando a cifra de R$ 2 bilhões.[7] Como resultado, o grupo foi forçado a promover uma reestruturação financeira para saldar as dívidas, eaposta cassinoaposta cassino março daquele ano, anunciou que estava colocando à venda todas as suas participações acionáriasaposta cassinoaposta cassino 27 das suas 32 emissoras próprias e/ou afiliadas (excluindo apenas os canais do Rio de Janeiro, São Paulo, Brasília, Belo Horizonte e Recife, que eram parte do núcleo da rede).[8]
Até outubro de 2003, a Globo aposta cassino já havia negociado a venda de quase todas as estações, sendo que aquelas onde havia apenas a metade do controle acionário, como RPC TV, Rede Integração, EPTV e canais menores tiveram a parte vendida aos outros sócios, enquanto outras que eram deaposta cassinointeira propriedade foram vendidas a novos proprietários, dando origem a novas redes regionais como a TV TEM e a Rede Vanguarda. Restavam apenas os canais de Cabo Frio, Nova Friburgo e Montes Claros, que foram comprados pelo empresário capixaba Fernando Aboudib Camargo, proprietário do Grupo Incospal, que possuía ativosaposta cassinoaposta cassino setores como construção civil, locação de equipamentos, transportes, administração portuária, entre outros negócios. Com isso,aposta cassinoaposta cassino fevereiro de 2004, foi criada a Rede InterTV, cujo lançamento se deu ao vivo durante a exibição do RJTV 2.ª edição, gerado ao vivo de Cabo Frio pela InterTV Alto Litoral e com retransmissão simultânea pelas outras duas emissoras.[9] O nome da nova rede já estava presente na razão social da InterTV Serra+Mar (Canal e Transmissões InterTV Ltda.) desde aaposta cassinofundaçãoaposta cassinoaposta cassino 1990, embora a cabeça de rede de facto fosse a emissora de Cabo Frio.
A InterTV ampliouaposta cassinoatuação para outros mercados aindaaposta cassinoaposta cassino 2004, quando adquiriu 50% das ações da TV Planície de Campos dos Goytacazes, pertencente ao Grupo Folha de Comunicação. A emissora deixou o SBT e juntou-se a Globo aposta cassinoaposta cassinoaposta cassino outubro do mesmo ano, tornando-se InterTV Planície.[10]
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Original Tradução
Você voltaaposta cassinoaposta cassino cada sonho que tenhoCaio de novo na tua redeSei que leva um tempoPra me curar de você de uma vezTive tantos momentos felizesQue esqueço de quão triste foiTe dar da minha almaQue você pôs a perderEu não queria te amarVocê me ensinou a te odiarTodos os beijos que imagineiVoltam ao lugar onde os vi crescerEm SaturnoVivem os filhos que nunca tivemosEm PlutãoAinda se ouvem gritos de amorE na LuaGritam sozinhas minha voz e tua vozPedindo perdãoCoisa que nunca conseguimos fazer piorVocê tem a mesma culpa que tenhoMesmo que custe a admitirQue sente como eu sintoO travesseiro não costuma mentirEu não queria te amarVocê me ensinou a te odiarTodos os beijos que imagineiVoltam ao lugar onde os vi crescerEm SaturnoVivem os filhos que nunca tivemosEm PlutãoAinda se ouvem gritos de amorE na LuaGritam sozinhas minha voz e tua vozPedindo perdãoCoisa que nunca conseguimos fazer piorGritam sozinhas minha voz e tua vozPedindo perdãoCoisa que nunca conseguimos fazer piorCoisa que nunca conseguimos fazer pior
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